Como paso inmediato previo a Wagner, está la música de programa, con Berlioz y especialmente Liszt, donde la música tiene ya una relación directa con un mensaje poético, un texto no escrito pero si articulado en la música.
 
Por ello, Beethoven y Liszt son esenciales en el camino para llegar al wagnerianismo. Deberíamos añadir a Weber entre ambos, con la ópera romántica alemana.
Recorrer este camino es lo que trato de explicar en el fundamental texto “Como iniciarse en Wagner sin morir en el intento”, una escalera no debe saltarse sino subirse peldaño a peldaño.
 
En la obra de Wagner no hay solo, y yo diría, ni principalmente música, sino un drama que refleja valores en el cual hay tres lenguajes: el Poema cantado, la Representación escénica y la Música.
 
Los textos tratan de aclarar estas tres facetas artísticas de la obra wagneriana. Por ejemplo, con “Problemas sobre los dramas wagnerianos”, “La prueba de confianza de Lohengrin”, “El diálogo teatral” o con los textos sobre Gobineau y Ortega y Gasset, tratamos de profundizar en los valores y mensajes de los dramas en sus poemas, en sus textos.
 
El texto “La deformación de la obra wagneriana: ¿casualidad o conjura?” muestra como el destrozo absoluto en las representaciones escénicas de Wagner es una forma premeditada actual de cambiar esos Valores.
 
Y con “Wagnerianismo como molestia para los músicos”, “¿La música del futuro?” o “El divismo y la actuación en los dramas wagnerianos” se trata de diferenciar la música pura con la música como un lenguaje dramático dirigido al sentimiento.
El Arte wagneriano es un camino para lograr la conciencia y el Gran Estilo, es un camino de Redención.
 
Por ello, es un camino trágico, doloroso, no una diversión o un pasatiempo, ni un camino al disfrute económico o material.
 
Ramón Bau [del prólogo a la presente edición]
 
Índice:
 
Presentación  /  7
Prólogo a la presente edición  /  11
Franz Liszt: Genio y Bondad a la sombra del virtuosismo  /  15
Franz Liszt y Richard Wagner: Una necesidad wagneriana  /  63
Beethoven y Wagner: Del Músico-Poeta al Poeta-Músico  /  147
Comentarios a la lectura de las cartas de Beethoven  /  177
Cómo iniciarse en Wagner sin morir en el intento  /  205
1848: El pensamiento gibelino en la obra de Wagner  /  223
Wagner y Gobineau: El sentido racial en Wagner  /  233
Problemas sobre los dramas wagnerianos  /  249
El wagnerianismo como molestia para los músicos  /  261
Dos controversias con Ortega y Gasset sobre Wagner  /  265
La deformación de la obra wagneriana: ¿Casualidad o conjura?  /  273
Judith Gautier y Richard Wagner: Una relación en el mundo de la sensibilidad  /  287
El diálogo teatral  /  315
¿La música del futuro?  /  325
La prueba de confianza de Lohengrin  /  335
El divismo y la actuación en los dramas wagnerianos  /  341